Olesha "세 뚱뚱한 남자"책 리뷰. 동화 "세 뚱뚱한 남자"검토

"동화에서 - 거짓말, 그것 때문에 ..."이 걸린 잘 알려진 친숙한 따옴표 몇 가지 모두 러시아어를 구사하는 독자의 확장과 함께. 많은 사람들이 장르는 간단한 모양과 이미지 체결, 무한한 지혜의 표준 남아 있기 때문에 푸쉬킨 동화의이 포괄적 인 정의는이 시간에 관련이있다. 이러한 작품들은 성인 평생 기억된다. 그 중 하나 - 책 "세 뚱뚱한 남자"-이 문서에서 고려.

전기 사실

문학 유산 Olesha 위의 이야기, 소설 "부러워", 단편 소설과 희곡으로 구성된 있다는 사실에도 불구하고, 그는 가치가 러시아 문학에서의 위치는 충분히 작다. 미래 작가는 Elisavetgrad (현재에 Kirovograd)에서 태어 났지만 어린 시절과 청소년기는 오데사에서 보냈다. 그의 주변 Bagritsky 및 Kataeva 같은 저명한 작가였다. 함께 그들과 함께, 그는 단지 혁명적 사건에서 출발 한 모스크바로 이동했다. 거기가 작성 feyletony 채택 된 용지 "음"별명 "정"을 따기에 배치된다 키예프 (예를 들어, Bulgakovym)에서 수도에 도착 작가와 만난다. 최근의 멋진 성공을 즐겼다.

동화의 역사

이 책 "세 뚱뚱한 남성은"1924을 통해 작성되었습니다. 이웃 집의 창은 안데르센의 동화를 읽는 소녀 Valya Gryunzayd을보고 아이디어의 저자는 일어났다. 작가는 문제에 대해 작동하도록 설정 파티 라인을 생각하지 않고, 다음 비슷한 것을 만들고 것이라고 그녀를 약속했다.

창작 과정은 노숙자 작가 파트 타임 보호소로 봉사 "부저"건물에서 일어났다. Olesha 적 작가를 방지 배럴을 흔들 즐거움과 회상. 한편으로, 그는 어려운 요소 거지 장식 인쇄를 개최했고, 다른 하나는 롤에 대한 책을 만들 수 있습니다. 결국, 동화 "세 뚱뚱한 남자는"작성 및 인쇄 보냈습니다.

이야기의 구성 요소

첫 페이지부터 독자는 세 CLC에서는 지배하는 가상의 국가에 침지. 그들은 그 부자와 가난한 자, 점차적으로 성숙 혁명으로 나누어 져 있습니다 상태. 총포 프로스페로 - - 그 이념적 inspirers 중 하나는 감옥에 간다. 그러나 자유는 그의 친구, 가난한 사람들에 대한 동정 모든보고 가드 박사 가스파에서 숨어 Tibul 줄타기는, 아직도있다. 혁명 궁전 Tolstyakov로 바로 이어지는 숨겨진 지하도에 대해 배운다 ...

한편, 경비원 후계자 꼭두각시 통치자, 소년 가지 과일을 휴식. 깨진 장난감 그렇지 않으면 밤에 대한 사형을 기다리는 그것을 수정해야 가스파을 제공합니다. 순서를 수행 할 수 없음을 알고, 의사는 있지만 손실에 그녀의 방법에, 다시 궁전 인형을 전달한다. 장난감를 찾을 때, 그는 손실에 물이 방울과 비슷한 여자 Swauk을 충족하는 반 예술가에 실수를 한단다. 발의 Tibula에 소녀는 궁전을 입력하고 프로스페로를 해제합니다. 이를 위해 그녀는 얼굴 사형, 오프 던져 경비원이 그들의 편에 있으며, 부당한 전력 :하지만 혁명가, 궁극적으로 행운을. 다음과 동화는 끝납니다.

문자, 이데올로기 수준, 상호 텍스트

Swauk - - 주인공의 이야기의 이미지는 작가에 대한 극적인 이벤트에 연결되어 있습니다. "세 뚱뚱한 남자"책의 리뷰를 쓴 비평가 도움이되지만 그 소녀의 이름은 이름 Olgi Suok과 자음 것을 알 수 없었다 - 아내 Olesha. 자신의 일이 끝날 때까지 그는 그녀의 여동생 아내, 쌍 날개의 천사와 사랑에 남아 있기 때문에, 더 교활하게 그들, 독자와 헌신에 작가 자신에 의해 지적되었다. 그녀는 보답 그러나, 특별한 변덕스러운 자연되고, 지속적으로 Olesha에서 갔다. 그녀의 남자의 마지막은 악명 빅토르 시클로브키되었고, 유리는 사랑의 감정을 희롱, 올가와 결혼했다. 소녀 인형의 이미지는 개인뿐만 아니라 문학으로하지 않습니다. 는 "인형극"유명한 "샌드맨"호프만의에서 Blok 또는 올림피아에서 판지 문자를 기억하는 데 충분하다.

은 "세 뚱뚱한 남자"검토를 작성하려는 소련 비평가, 혁신적인 제품을 강조해야하는 경우, 현대적인 해석은 문제에 깊은 동화의 수준을 갈 수 있습니다. 따라서, 기계와 인간의 투쟁의 동기는 이미 언급 한 패션 인형과 연결뿐만 아니라, 프로스페로 과학자 Tubom 날카롭게된다. 그것은 기계적인 여자를 작성 Tolstyakov의 순서 가지 과일 기계 심장에 대한 위조을 거부하는 사람들 그는이었다. 여기 안데르센 '눈의 여왕'의 유명한 장면 명백한 참조를 미끄러 져.

그것은 "살아있는"세계로 "기계"에서 이동할 때 이야기 전반에 걸쳐 투티. 마음에 아이디어가 실패했다는 사실에도 불구하고, 지방 사람들은 사회 원 후계자 야생 동물과 기계 인형 제한됩니다. 그는 그의 칼 기계적 아날로그 Swauk을 찔 때 아니 잠재 욕구도 못생긴의 형태로 나타난 소년의 실제 삶을 발견하는 것을 우연히, 근위병 이동. 소년의 손실은 울기 시작, 그것은 Tolstyakov는 혁명적 인 프로스페로의 모든 연설보다 더 큰 위험을 표현입니다. 가지 과일에서 발생하는 감정이 살아있는 영혼의 존재를 나타 내기 때문에 계획 거물이 이루어지지 않은 남아 있었다.

초기 거부

동화의 종료 후 "세 뚱뚱한 남성은"삼년 테이블에 Oleshi에 거짓말을했는데. 아시다시피, 모든 환상은 그 당시에 매우 환영하지 않습니다. 공산주의의 미래 빌더는 정확히 같은 동화처럼 읽을 수 없습니다 "세 뚱뚱한 남자." 이 책의 리뷰는 부정적이었다 - 물론,이 예상되었다. 그래서, 몇 리뷰 중 하나는 같은 불렀다 "어떻게하지 어린이를위한 책을 쓰는합니다." 그러나 지금은 멀리 사회적 리얼리즘 소설 "질투"의 미학에서 권한 표현주의로 1928 년 동화 작가의 출판에 공헌 할 수 있었다, 놀라운 것 같습니다.

L. Chukovskaia를 검토

1940 년,이 두 번째로는 "세 뚱뚱한 남자"를 발표했다. 이 책의 리뷰를 다시 일반적으로 부정적이었다. 그 중 책 (흥미로운 플롯의 존재)의 확실한 장점을 알았어, 이야기는 "콜드"라고 주장, 검토 Lidii Chukovskoy이다. 비평가에 따르면, 같은 마크 트웨인의 작품과 달리, 주인공에 대한 공감을 일으킬 수 없습니다. "세 뚱뚱한 남자", "질투"하고 이야기 - - 일에 대한 과도한 관심을 공급 .... 주요 혐의 리디아는 자신의 작품 Olesha는 것을 sostoyallo 그래서, 무생물에 대한 이러한 관심은 사람들에게 무관심을 은폐 할 수 있었다.

"로즈는 설탕에 절인 과일처럼 부어"처럼 - - 이데올로기 동화, 몇 사치스러운 모멘텀을 지속되었다는 사실에도 불구하고 크게 메인 테마의 인식을 방해, 그 압제자에 대한 사람들의 투쟁이다. 그러나, 이러한 관찰과 의견에 의존, 작가의 자신의 의견을 만드는 거의 가치가있다 : "세 뚱뚱한 남성은"Olesha는 20 년대의 러시아 문학의 특징이되었다 "질투"의 표현주의 방식의 기대에 썼다. 특히 자신 리디아 Chukovskaia은 무의식적으로 폭포와 산 시럽을 설탕에 익사 "이야기의 변덕"를 참조,이 스타일 자신의 명령을 보여 주었다.

긍정적 인 리뷰

오십 만델 스탐은 "세 뚱뚱한 남자를"감사합니다. Oleshi 이야기가 번역 된 경우, 모든 러시아 독자 것이 자신을 잡은 그는 이러한 숙련 된 저자의 인식 아니라고 인정 : 책의 리뷰 (또는 오히려, 검토), 시인은 가정 시작했다. 한편 Mandelstam 비판의 두려움이 젊은 작가는 동화 파티를 우회하기로 결정했다 아첨 것을 괴로움으로 지적했다. 그것은 어른과 어린이가 읽을 수 있습니다 유럽 규모의 산문이기 때문에 그리고 그것은 헛된입니다.

작품 Oleshi과 현대

당신이 볼 수 있듯이, Mandelstam의 예언이 들어 맞았다. Tibule 및 Swauk의 이야기는 시대를 초월한했다. 그녀는 생성, 연극 버전, "유 비문의 책을 촬영 Olesha "세 뚱뚱한 남자", "다시 한번이 제품에 독서계의 부분에 관심을 보여 도서관과 상점의 선반을 장식.