레르몬토프의 발라드 사용 예와 예술 기술

문헌에서 발라드 - 정확한 플롯, 작은 볼륨과 극적인 이야기 개발이 특징입니다 특별한 장르. 그것은 종종 저자의 기본적인 약속의 표현 발라드 역사적 캔버스에 사용됩니다. 이것은이 장르는 민화와 전설에서 유래한다는 사실 때문입니다. 레르몬토프의 발라드 짧고 간결, 그것은 바로 문제의 시간에 독자를 제공하고 영웅 공감 깊이 권장합니다.

펜 테스트

15 세에, 젊은 레르몬토프 독일 발라드 쉴러에서 변환합니다. 그것은 교육의 단지 종류이다. 그러나 심지어이 번역 이미 저자의 원래 스타일을 추적했다. 그는 철저하게 반대로, 원본을 전달하기 위해 주로 추구하지 않습니다, 그것은 문자의 의미에서 내부 갈등에 무슨 일이 일어나고 있는지의 길고 상세한 설명에 초점을 이동, 그 해석이었다 같이 제시한다. 맞습니다 - 활발하고 극적인 -는 발라드의 자신의 계좌에서 소리는 "장갑." 레르몬토프과 이후는 저자에서 사람을 모방하지, 정확히 상황의 비전을 제시하고, 이야기의 작품을.

그래서 같은 해에 자신의 "발라드"작업, 젊은 시인을한다. 그는 쉴러의 "다이버"와 "장갑"의 줄거리 작품을 소요하고 병합합니다. 다른 발라드처럼 레르몬토프,이 - 짧고 널찍한. 그는 모든 필요를 잘라냅니다. 쉴러는 성난 파도의 설명 및 수중 세계의 사진에 큰 관심을 지불하는 경우, 레르몬토프는 영웅의 상태에 대한 설명을 통해 요소와 투쟁을 가리 킵니다.

민속 모티프

조금 후, 시인은 국가 유산으로 변합니다. 레르몬토프의 발라드 "이렇게 빨리, 유태인 여자 mladaya? ..." "리드"와 고대 전설에 사용되는 투명한 방식에 내장. 첫 사랑은 (또는 옵션으로 - 사랑이 거부됩니다) 부정 행위, 제공, 이것은 모든 소모적 인 질투 뒤에, 그리고 모든 살인에 끝납니다.

여기에 전문적으로 운율을 휘두르는 레르몬토프는, 그의 천재의 무리에 빠져, 자신감 스트로크 몇 정확하고 완전한 사진이 장면의 배후로 많은 세부 사항되는, 그러나, 남아를 생성하지 않는 것이 중요하다. 하지만이 제품을 손상시키지 않습니다. 반대로, 그것은 훨씬 더 선명하고 기억에 남을 수 있습니다.

우화의 사용

발라드 레르몬토프는 종종 우화에 내장. 즉, 저자는 구체적인 물리적 객체를 사용하여 추상적 인 개념 또는 특정 역사적 인물을 선물한다. 예를 들어, 발라드 "인수"에, 그는 매우 좋아 산의 이미지를 의미합니다. A "두 거인"나폴레옹과 차르 알렉산더 최초의 충돌을 나타냅니다.

자연물과 현상의 애니메이션을 수신의 사용은 새로운 것이 없다. 고장으로 인해 국가의 정치 상황에 직접 표현하는 다른 사람을 적용하면서 어떤 경우에는, 저자가 아름답게 자신의 생각을 전달하는 데 도움이됩니다. 레르몬토프는 모두 진술 사실이었다.

신화 문자

시인뿐만 아니라 민속 서사시뿐만 아니라 신화에 관심이 있었다. 좀 더 최근의 발라드 신화의 개발을 음모 적절한 구축하고있다. 그리고 여기에 저자는 상황이나 이미 잘 알려진 문자를 구타하지 걸립니다. 아니, 이야기가 내장되어있는 장르의 기본 법칙에, 내부 코어에 보인다.

예를 들어, 발라드 M. 유. Lermontova "타마라는"주인공이 알 수없는 매혹적인 무언가에 직면 방법의 고전적인 설명을 시작한다. 여행자는 여자의 목소리는 열정적 호출들을 수있는 탑을보고, 강을 따라 밤에 산책. 함께 밤을 보내 그에게 응답과 여왕 타마라, 한 남자가 자신의 삶의 환대에 가격을 지불한다. 자신의 생명 신체의 아침에 빠른 산 이루어지고 강 테 레크합니다.